由黄轩，白百合主演的《欢迎光临》成了正午阳光推出的又一部生活剧，拿手的题材，有过数次合作的御用演员，就连剧中的一众配角也是观众的熟面孔，表面上看有望成为又一部《都挺好》，但前期剧情并没有明确的显露出探讨社会热点话题的野心。

前半段剧情一直是以轻喜剧的画风呈现三位性格，出身，学历各不相同的打工人，有真实落地的普通人一面，没有在大城市生活依然住着豪宅，开着豪车，穿着名牌的悬浮感，整体观感上是能够让普通观众有代入感的。

叙事角度很难找出这部剧作的bug，相对较为流畅，但在风格上也有记流水账的感觉，继今年播出的《相逢时节》扑街后，《欢迎光临》能否借助口碑优势逆风翻盘成为爆款，也影响着正午阳光的口碑，那么这一次《欢迎光临》能成爆款吗？

北漂悲催生活图鉴，倒霉与可爱并行

《欢迎光临》描摹的是一幅北漂悲催生活图鉴，但并没有刻意地去强调大城市生活的压抑感，反倒是在忍耐，坚持与乐在其中之间找到一种微妙的平衡。

张光正作为酒店的门童，每天的工作就是将客人的豪车停在地下车库，帮助顾客照顾孩子，搬运行李等，但在他的口中说出来的却是开超跑兜风，传播快乐和徒手健身。

这种画面与台词形成的鲜明对比，以及说起来高大上且对工作内容十分满意，但实则一脸颓丧，提不起兴趣的模样，使得画风反转自带几分趣味性。

剧作对于男主北漂生活的呈现够接地气，除了做着门童这样的工作之外，从其住所来看也是潮湿阴暗的地下室宿舍，每天都见不到光，以至于出了湿疹。还有他师父不洗脚，但迎着风扇吹的脚臭，和小小逼仄空间中的窒息感都很真实。

但这种呈现方式又不是为了给观众致郁，只是将艰难生活的真实一面呈现出来，很快便用一种轻喜剧以及互帮互助的兄弟情谊，来解构这种生活的困境。

兄弟三人为了让其中一人能够有独立的空间谈恋爱，租了一间一室一厅的房子，张光正可以晒太阳来解决背上的湿疹问题，于是阳台就成了他的私人阳光房，仅仅只是在阳台上有一个做什么事情都有些麻烦，空间狭窄的空间，就能让张光正满足又幸福。

当受到大妈们的广场舞轰炸，睡眠不足时住不起酒店，只能在公园租一辆小船，这也同样悲催，但要么被情侣撞醒，要么船坏掉停在湖中间狂喊救命，又让惨中带着搞笑，观感上并不压抑，反倒让人觉得舒适。

除张光正之外的王牛郎，陈精典也同样有惨到喝凉水都塞牙的时候，却也因为总能在平凡生活中找到一些乐趣，让流水账式的剧情变得更有意思。

比如陈精典在工作时间与自己的女友打啵，原本还开心地互相告别，回到岗位后又对着张光正和王牛郎炫耀自己嘴上残留的口红，贱兮兮的拿来当腮红，搞笑画风让人吃狗粮都觉得开心。

但紧接着却是他被经理训斥，并写检查扣奖金，一秒被打回悲催打工人的原型，王牛郎同样如此，抄起酒瓶子就要与人干仗，试图匡扶正义，但没想到对方人多势众，直接生灌一瓶二锅头，上一秒淡定，下一秒吐到不省人事，还喝的胃出血。

生活不易但生活中也有乐趣的双面性，被《欢迎光临》呈现得很好，最具代表性的莫过于张光正与广场舞大妈们斗智斗勇，提着啤酒瓶子亮相一波操作猛如虎，结果却把王牛郎装烟头的废水灌到了嘴里，致使他丢脸还就此对啤酒产生了阴影。

在呈现这处剧情时，通过长线与短线铺垫相结合的形式，交代他睡眠不足以及为何会忍无可忍在这样的时间段爆发的原因，画风诙谐，也有合理的细节铺垫和剧情推进，故事能够让人看得下去。

“段子式”轻喜剧模式利弊共存，长线扎实，短线零碎

《欢迎光临》在前期剧情中有大量黄轩的独白，配合着画面起到一种解释，同时又让观众感到有趣的作用，只不过这种堆砌段子式的轻喜剧模式本身是利弊共存的。

为了能够让剧情落地，大量地展现了北漂一族的难，三位兄弟多年来都是门童，没有晋升的可能，甚至在工作过程中也有很多的不尽人意，被顾客羞辱，明明不是自己的错，却必须要承担责任，心气不顺是必然，但久而久之也学会了委曲求全。

张光正在前期一直强调自己已经越来越不像是个东北人了，过去的他骨子里是血性的，不愿意受委屈也不吃亏，有什么脾气就发出来，从不藏着掖着，但为了在这样的大城市生存下去，横着走的性子变成了任人捏的软柿子，观感上十分负面。

再加上大城市里的小房子房租天价，还必须要三个人合租才能拿下，种种画面都让人感受到了大城市的不宜居，但用轻喜剧的模式去呈现截然不同的另一种画风，又让人轻松不少。

但这种模式显露出来的优势是长线扎实，无论呈现的人物或是剧情都给人一种落在实地上的真实感，像是展现生活本身，但弊端在于短线来看剧情太过零碎，只是描绘三个人的日常，与门店经理斗智斗勇，为追求女神遭遇各种困境等。

这些琐碎的生活小事缺乏更加直接的冲击力，虽然从剧作整体风格来看，与《都挺好》有一定的相似之处，但却并不存在一家人有剧烈矛盾和摩擦的情节带给人的强冲突观感，《欢迎光临》中张光正，王牛郎和陈精典三人就是好朋友，他们之间没有摩擦。

而张光正追求女神就是他遇到的最大阻碍，被对方利用后因为大胆的表白，又被对方直接丢在卫生间，这原本是一种让人难堪的窘境，但其真正的目的依然是塑造张光正这种受虐体制的性格，以及展现出他对女神的爱慕。

除此之外也继续叠加喜剧效果，与整体的画风相融合，在被关进厕所后他用厕纸给自己包裹了一通，但最后依然决定穿着裤衩往外跑，隔着屏幕都能感受到张光正的丢人，然而从后续他依然选择被女神虐，就使得这处情节并不合理。

张光正明显也是一个有脾气的人，不至于被如此羞辱后还坚定地追求，从行为上来看都有些坏的彻底的郑有恩，让张光正的坚持在合理性上缺乏了真实感。

《欢迎光临》用多个维度来描绘张光正躺平的生活，但观感上却是相似的，急需爆点剧情来拯救，后续故事发展直接决定了这部作品的质量。

男性群像剧回归，情绪难共振

曾经《北京青年》等作品均是精彩的男性群像剧，但近些年来女性题材的作品越来越受欢迎，尤其是《欢乐颂》之后，大量的女性群像剧涌入市场，亦或是展现某个家庭的群像剧作占据着大部分市场。

男性群像剧越来越稀缺，甚至是在接下来的一众待播剧作中也以女性群像为主。但《欢迎光临》是一部典型的男性群像作品，也是这类题材的一次回归，不同于女性群像让观众看到新时代女性自我意识觉醒，在经历过事业和感情冲击后逐渐走上人生巅峰。

这种剧情模式是能够让观众有明确情绪落点的，主要是让人代入到角色身上，然而《欢迎光临》缺乏这种能够让人情绪共振的点，三位男性角色除了陈精典有明确的要考研的目标之外，王牛郎几乎是摆烂心态，而张光正的生存欲望建立在追求女神。

黄轩与白百何的组合单从cp感上来看就给人势均力敌的直观感受，白百何饰演的郑有恩又与其以往诠释过的角色在观感上相同，虽然加了一层女神的滤镜，但却并没有那种让人可远观而不可接近的既视感。

因此张光正对郑有恩的一见钟情和后续被虐又无数次迎难而上让人有些难以理解，包括利用《大话西游》中的经典台词来形容张光正对女神的仰慕，也并没有让人感到好笑，人物情绪的表达不够充沛。

作为男性群像剧，陈精典和王牛郎人设突出，但主要刻画的重点依然放在了张光正的身上，使得这两个角色同样没有强劲的情绪爆发力，反倒看起来更像陪衬，如果后续剧情依然按照这种模式去呈现，很容易让人抓不住重点。

《欢迎光临》究竟要像《都挺好》一样，抓住一些社会热点话题，如原生家庭对人成长的影响。还是像《欢乐颂》一样找到女性价值，展现女性帮助女性的力量，会直接影响作品口碑。毕竟一部优质的剧作，往往都会有其深刻的内核，这正是《欢迎光临》目前所欠缺的。

以自嘲式画风开局，轻喜剧风格也的确让人在艰苦中感到一份轻松，但情绪落点有些模糊，《欢迎光临》目前的品质只能算得上中规中矩，并不特别出彩。