谁能想到，《赘婿》请郭麒麟当主演，源自一次丢手机。

制片人刘闻洋回忆起这一决定性时间：“当时我和朋友去泰国游览，在我朋友丢手机的那一刻，我遽然想到，真实的狠人，不都是在泰然处之之间，就把事儿办了吗？”所以，他想到了《庆余年》，想到了说跪就跪的“范思辙”，想到了郭麒麟。

郭麒麟和丢手机之间有什么逻辑？刘闻洋也不知道。这个过后说起来至关重要的时间，不只不崇高，还有点无厘头。或许无形之间，上天给了刘闻洋暗示，也奠定了《赘婿》的风格：够飞、够稳、够共同，才意外碰撞出2021年内地流媒体网剧的第一个惊喜。郭麒麟，扮演“赘婿”宁毅

《赘婿》改编自阅文旗下同名男频网络小说，原著有500多万字。主角“宁毅”在现代是一位商业奇才，意外回到古代后，竟成了“苏家赘婿”。他得从这个时代最低下的“赘婿”做起，一步步爬至人生高峰。

故事的写法和许多男频小说相同，主角具有如同开了金手指般的超强“战力”，也有多个懂他的红颜知己。但要把这样一本书改编成网剧，就如同在负的起点上赛跑，还要面临这个时代最强的逆风。

毋庸置疑，谈到影视化改编这本男性读者占肯定主力的小说，现在播出的《赘婿》，现已是可贵的正确答案之一。它的热度居高不下，甚至还收成了不同性别观众的一致认可。播出之前一般观众和原著粉从前的互不相让，好像现已彻底翻篇。

这和《赘婿》编剧们的再发明有极大关系。网剧保留了小说的“赘婿”身份，和“家-国-天下”的格局，又在细节处进行了颇具巧思的改编。所以，现在的“赘婿”宁毅，犯了错会去“男德学院”进修，结交“赘婿F4”。顾客站在布行门口“拼刀刀”，耿护院倚在门口熟读《霸道姑爷爱上我》......剧版还增加了一位原创人物，颇受观众欢迎，他就是呆萌、忠心的耿护院。在最近更新的剧情中，耿护院替宁毅挡刀下线，狠狠地赚了一众观众的眼泪。

乍一看，《赘婿》和2019年的爆款《庆余年》很像。它们有同样“现代”的主角，类似的演员班底，和拉动起跑的“三驾马车”——腾讯影业、阅文影视和新丽传媒，给了两部戏毫无保留的协助。比较《庆余年》，《赘婿》的发明周期甚至更短，看上去更顺畅。但这能说明，“三驾马车”现已趟出了一条男频改编的路吗？

带着疑问，全现在参与了《赘婿》主创，包含制片人刘闻洋、导演邓科和剧本总监郑卓群在内的群访。妄图弄清楚这部网剧是怎样诞生的，以及“三驾马车”下的男频小说，怎样跑起来，又将怎样跑下去？上图从左向右：郭麒麟，程武，曹华益；下图从左向右：刘闻洋，程武，邓科

01

男德学院，耿护院和拼刀刀

小说《赘婿》是数百万字的体量，你们在考虑将其改编为电视剧时，前期做了哪些作业？像网友们热议的“男德学院”、“拼刀刀”和“苏宁毅购”，这些原著中没有的梗，是怎样发生的？

导演邓科：原著小说的格局非常大，假设一会儿摆在观众面前，是不简略被接受的。我们这次选用了轻喜剧的办法，正好我自身也很拿手喜剧的拍摄风格。

但在详细制作的时分，我们有特别重视两点：一是要无懈可击，二是扩展人物的特征。

像男德学院这块，是因为我们希望在《赘婿》里，有一套无缺的社会系统，所以做了必定假构：例如赘婿成婚要坐花轿、入赘第二天要端茶送水......我们也在考虑，假设赘婿犯了过错，他们要去什么机构？在这样的延伸下，有了男德学院，确实是在小说的基础上增加的内容。男德学院，图片：剧中截图

为了让剧漂亮，我们在一些人物上也扩展了特色。比如说王成思扮演的耿护院，为什么请他来呢？是因为我们觉得我跟他长得很像，都有大胡子，让我对这个演员发生了很强的重视（笑）。后边他还有自己的情感线，我们可以重视一下。

宁毅在那个时代，总需求一些辅佐。我们想到的，就是一群有共同语言的赘婿。所以剧中从一个赘婿变成四个赘婿，变成赘婿F4，这些都是电视剧做的延伸。

虽然基调是喜剧，但整部剧的风格，我仍是希望“飞中求稳”。飞不好，简略变得无厘头、雷人。比如“拼刀刀”这个情节，其实是很简略拍雷的。当时第一个版别，美术给我的计划是一个巨大的转盘，比现在的要宏伟许多。我总觉得哪里不对，后来才知道，“拼刀刀”的道具有必要来源于苏氏布行内部。

所以我们看现在的“拼刀刀”，架子就是一般架子，转盘是一张一般桌子，飞的是剪刀。我希望能让观众看到组装的进程。经过这些细节，让观众觉得，虽然宁毅是一个现代人，带着现代思想到了古代，但是他并没有所谓的金手指，无厘头地拿出许多现代道具。无论是拍摄，仍是剧情，都应如此。在这样淡淡的轻喜剧里，我们叙述宁毅的家国情怀，和他的生长故事。

02

“扮猪吃山君”的郭麒麟

《赘婿》是郭麒麟第一次担任男主，他的形象，和我们以往在古装剧看到的很不相同。为什么会想到让郭麒麟出演这个人物？在扮演进程中，你们是怎样沟通、磨合的？

制片人刘闻洋：郭麒麟确实不同于以往古装剧男主的形象。但我们做项目，绝不是平白无故去选。假设需求英俊，选郭麒麟不必定适合。但《赘婿》是从现代回到古代的剧，又有“霸道总裁”到“赘婿”的改动。这时分，郭麒麟就应运而生了。

我们一初步就确认了“扮猪吃山君”的设定，山君现已有了，内心是张若昀，那么外表的小可爱谁来演呢？所以，郭麒麟是一个根据剧情借力打力的选择。对我们来说，他不是意外，就是最适合的那个。张若昀和郭麒麟，没有对比就没有损害

2020年初，我们和导演就确认了“小小赘婿，大大六合”的方向。3月份正式进剧本的时分，确立了郭麒麟。时间刚刚好，对的人正好出现在了那个方位。

当时还有件特别有意思的事。2019年末，我正好在泰国游览。成果我的朋友，在过马路的时分，手机遽然被抢走了。那时，我的脑海里就出现了一个小“灯泡”：小说里的宁毅是个虎落平阳的霸道总裁，但真实厉害的人，不是往往在泰然处之中，就把工作办了吗？

而那个时分，郭麒麟演的“范思哲”有许多人谈论，和他的姐姐“范若若”之间那种说跪就跪的共处办法也很有意思。想到这儿，我就给导演打了个电话，我们当时很振奋，以为让郭麒麟和宋轶搭档演《赘婿》，可能会成为这个项目的“抓手”。

当然，假设你问我，郭麒麟和泰国抢手机有什么关系，我也不知道（笑）。但确实就是在那个机遇想到了郭麒麟，故事就是这么发生了。

导演邓科：对，接下来就是剧本作业，让郭麒麟能立住“宁毅”这个人物，让观众信服。我给郭麒麟做了非常详细的人物小传，还拟定了“扮演合同”。当时我说，你就按我说的来履行就好了。全国人民都知道你的喜剧天分，但我拍《赘婿》，就是要拍你的狠。保留70%的郭麒麟，再加上30%的附加分。你正常演，我正常拍，我们就能得分了。中后期的宁毅，神态更严厉，衣服色彩更深

我们看了许多模范和扮演片段，去找到契合宁毅的那种“狠”。这种狠必定不是杀手，或是黑社会老迈。这个进程中，郭麒麟也在考虑、检验。大约拍到第5天，也就是宁毅跟苏文兴说“我可以帮你出钱”的时分，他第一次露出了狠的目光。从那以后，大约拍了1个月，郭麒麟演的这个“宁毅”就底子立住了。

我们可以看看后边的剧情，宁毅会面临很大的人生选择。我还蛮欣喜的，这次把郭麒麟“狠”的那30%都找到了。

03

宁毅的“幼儿园”

有些观众把《赘婿》当爽剧看，觉得前期男主金手指大开，显得反派的智商太低，这在你们的考虑范围之内么？你们是怎样经过剧情和音乐，描写“爽”感的？

导演邓科：许多观众说，剧中的反派太弱，其实这个点我们是精心考虑过的。一个故事必定要按部就班，观众才华慢慢代入。

我还跟郭麒麟聊过，第一季有三个板块：江宁、霖安还有武朝，从扮演上也可以区别。江宁部分，宁毅作为现代人回到古代，眼界和知识面必定是碾压面前这群人的，就像进了“幼儿园”。但到霖安部分，他会遇到贼寇，会从跟二房这样的一般人斗，变成跟贼寇斗。到了第三阶段，他再变成两个君王之间的棋子，在君王之间斗。在每个阶段，扮演会出现不同的状况。

所以，假设有观众觉得一初步的反派智商不高、有点弱，我觉得可以了解，因为更狠的在后边。除了扮演，观众还可以留意一个细节，宁毅的服装会在不同阶段改动。在江宁部分，整个影片的服装多用丝绸，五颜六色，显得轻松、浪漫。但从霖安部分，贼寇入城后，宁毅的服装会暗化，变成冷色调。再到后期武都部分，宁毅小团队里，会有一个重要人物死去，刺激宁毅的生长。到那个时分，他会成为“血手人屠”，服装也变成赤色。在江宁的宁毅，教我们做京彩

我们的配乐也很有意思。这次我们非常大胆地在古装剧里，运用了“奸细”元素。当时找了许多配乐风格，都觉得不对：纯古典乐显得像古偶剧，用非常现代的歌曲又觉得太“飞”。后来我们找到的办法是，用一些古代的乐曲，再配上类似奸细片的旋律。

并且我们还考究了“配乐跟人走”的准则：宁毅在运用现代思想进行降维冲击的时分，背景音乐就像奸细的BGM；张若昀第一次面临着镜头的质问，我们给配了一场呼麦，增加灵异感；郭麒麟第一次看镜子时，BGM加入了苗族的喊山元素，让气氛显得奇幻；相反的，宋轶出场的配乐都是弦乐，突出她的轻盈；耿护院和苏家二房出场，则用比较重的鼓、贝斯，甚至爵士。

我们希望经过这种办法，带动古代的气氛，也能让观众跟着BGM进入《赘婿》世界，体会一种新日子。

04

数百万字的男频小说和剧版《赘婿》

《赘婿》刚开播时，曾在男女观众之间引起非常大的谈论。从一本男频小说，改编成全家欢的电视剧，阅历了哪些进程？你怎样看待不同性别的观众，对《赘婿》的担忧和偏见？

剧本总监郑卓群：原著小说的体量特别大，有500多万字。但好在，原著全体的板块分得很清楚，前200多章是江宁篇，200到300多是杭州，也就是现在的霖安篇，再到400到500多篇，是京城，也就是现在的武都篇。

最早，我们确立第一季故事会放这三个板块进来。最终的出现是江宁和霖安的部分多一些，武都部分作为大结局。全体的头绪按照原著走，就是“家-国-天下”的格局。

导演邓科：小说跟剧的载体是不相同的，当我们决定改编它的时分，必定要恪守电视剧的规矩。所以一初步，我们就和刘闻洋团队、剧本总监郑卓群成立了拆解小组，把原著按照章节拆分、从头筛选和包装。

原著小说为我们供给了很大的素材量，至于怎样去选择，可能是我们团队骨子里的性情，我们都觉得男女要持平，要一夫一妻制，要据守真善美，所以最终我们进行了必定删减和优化，使其更契合当代活跃正向的价值观，构成了今天的剧版赘婿。在剧中，宁毅只要苏檀儿一个妻子

至于男频女频这个问题，我个人是非常对立按男频女频区别的，尤其在发明上。我是85后，我记得我小时分看电视剧，没有分男频女频的，一部漂亮的剧里，不只有家国情怀，也有情感戏、家庭戏，甚至日子的琐碎日常。

一部戏，其实就是社会的小缩影。我希望观众在里面能体会到七情六欲，这是最初步做剧本时就定下的基调：不谈论男频女频，只谈论好不漂亮。

制片人刘闻洋：我再补偿一下。就像我们知道的，现在的男女团体比较撕裂。正是因为这种状况，我们不会在发明时，就明确地选择要哪部分团体，做成一边倒的东西，这只会加重这种撕裂。

我以为《赘婿》的出现，恰恰证明也反映了，男性和女人观众的观剧品味是有必定融合的。我们的发明主意很基础，就是要拍出一部漂亮的电视剧。不必定要男强女弱，或是女弱男强。你很难用不同的观念，去辩驳别的一批人。相反的，假设我们能从一部剧里，提炼出不同的观念，我觉得这个剧的功能就现已实现了。

05

《庆余年》《赘婿》和背后的“三驾马车”

和《庆余年》类似，赘婿也是由腾讯影业、新丽电视、阅文影视三方出品的电视剧。从《庆余年》到《赘婿》，你觉得现在男频小说的改编趟出一条办法论了吗？

制片人刘闻洋：有许多观众觉得《庆余年》跟《赘婿》很像，都有穿越、男频、轻松的叙述办法和大格局，还有郭麒麟、宋轶几位了解的演员。但我们是把它当做独立的项目在运作的。郭麒麟在《庆余年》中扮演“范思辙”

它和《庆余年》在基因上有类似性，因为这两部戏都是腾讯影业、新丽传媒、阅文影视“三驾马车”一起做：腾讯影业先进行开发点评，以为可以做多系列的网剧；阅文再供给版权，以及原著小说的数据支持；到新丽的层面，是剧本的开发、发明及拍摄制作。三家在一起整合资源，发行、宣传，这是最大资源化、功率化的进程。

我觉得是非常可贵的，因为“三驾马车”不是表面上的一拍即合，而是相互之间非常信任。

《赘婿》这个项目上一年6月开机，10月份杀青，本年就顺畅上线，底子没有浪费流程的环节，非常工业化，也非常紧凑。这个节奏很快，也很新鲜。

但是全体来说，我们都是在做检验。现在男频怎样做，我们还没有找到比较清晰的形式。过往新丽传媒、腾讯影业还有阅文影视比较成功的比如是《庆余年》。它是我们的老一辈，我们只是第二步罢了。